Keserentakan
Simultaneity

Host Akbar Yumni

Rabu, 30 Nov 2022 – 16:00

Montase sinema bisa dimaknai sebagai sebuah keserentakan dari berbagai peristiwa. Sebagaimana image, pada dasarnya tidak ada peristiwa yang independen. Dalam perkembangannya, pendekatan ini bisa semakin menyingkap lapisan-lapisan peristiwa ketika terhubung dengan peristiwa lainnya. Membayangkan sinema tentang konflik dan perang bukan lagi persoalan hitam-putih tentang kebenaran, tapi juga soal kemanusiaan dan kegembiraan yang selalu hadir serentak di tengah-tengah penderitaan dan kekejaman akan perang. 

Dalam perspektif keserentakan, setidaknya ada dua lapisan di dalam subyek Suleyman: yakni ia sebagai seorang relawan Palang Merah yang berada tengah situasi perang sendiri; dan asal muasal keluarga Suleyman yang berasal dari keturunan Suriah. Kedua lapisan pada subjek Suleyman tersebut sendiri adalah lapisan-lapisan situasi perang, dan perjalanan terhadap dirinya akan membawa kita kepada penyingkapan sisi lain pengalaman perang. Filem ini menjadi dua perjalanan dalam situasi konflik perang yang secara filemis mewujud sebagai  keserentakan. Dari sudut pandang relawan Palang Merah, kita disajikan gambar dan narasi tentang korban, penyelamatan, kematian dan seterusnya; sementara dari sudut pandang subjek keturunan Suriah, kita akan dibawa pada sisi lain para keluarga pengungsi Suriah yang saling terpisah dan tersebar di negara Eropa.  Jukstaposisi kedua perjalanan tersebut menjadi gambaran dari kompleksitas konflik perang, dan sesudahnya. Pertemuan dan keterpisahan menjadi tegangan yang terus menerus hadir sebagai juktaposisi gambar filem. Namun, di sela-sela rangkaian dan gerak gambar pada filem selalu ada kemanusiaan dan kegembiraan yang melingkupi situasi konflik dan perang. 

Warna monokromatik pada image filem This Rain Will Never Stop memberikan perspektif tersendiri terhadap situasi perang yang digambarkan. Dalam konteks keserentakan peristiwa dalam satu bingkai gambar, filem juga memuat lapisan-lapisan persepsi sinematis akan sebuah peristiwa: antara yang dokumen, dokumentris, hingga yang bisa menjadi fiksi dari olahan bentuk sinema yang dipilih. Dalam bidikan lebar (wide shot) pada image-image tentara, filem seakan larut dalam gambar yang lebih dimensional, komposisional, dan seterusnya. Demikian pula dengan rasio bingkai gambar yang cenderung memanjang (horizontal), seperti membangun refleksi dari gambar-gambar dokumentris. Namun, pendekatan warna dan bingkai sebagai sesuatu yang sinematik adalah kemanusiaan itu sendiri, ketika filem harus menggambarkan tentang situasi konflik perang, yang mencekam, kesedihan, dan seterusnya. Jukstaposisi pada filem juga menghadirkan lanskap-lanskap ruang dan bidikan lebar yang diperlambat tentang kemeriahan sebagai montase yang membenturkan rangkaian image filem tentang konflik di tengah situasi perang. Nalar jukstaposisi pada filem This Rain will Never Stop (2020) lebih cenderung menggambarkan keserentakan situasi, ketimbang sekuens peristiwa: di mana di tengah-tengah luka, kesedihan, dan penderitaan akan situasi konflik perang, akan selalu ada kegembiraan dan kemanusiaan yang melingkupinya. 

Cinematic montage can be understood as a simultaneity of various events. As with images, fundamentally there are no independent events. In its development, this approach can increasingly reveal layers of events when interconnected with other events. Imaginations of cinema about conflict and war are no longer a black-and-white issue about truth, but also a matter of humanity and joy that are always simultaneously present in the middle of suffering and the cruelty of war.

In a perspective of simultaneity, there are at least two layers in Suleyman-as-a-subject: that he is a Red Cross volunteer who is in the middle of a war himself; and the origins of Suleyman’s family of Syrian descent. The two layers in Suleyman’s subjectness are layers of war situations, and the journey towards him will lead us to the revealing of the other side of the war experience. This film becomes two journeys in a situation of war conflicts which is filmically realized as simultaneity. From the perspective of a Red Cross volunteer, we are presented with images and narratives of victims, rescue operation, death and so on; while from the point of view of the subject of Syrian descent, we will be brought to the other side of the families of Syrian refugees who are separated from each other and spread across European countries. The juxtaposition of the two trips depicts the complexity of the war conflict and its aftermath. Meetings and separations become a continuous tension present as a juxtaposition of film images. However, between sequences and moving images in the film there is always humanity and joy surrounding a situation of conflict and war.

The monochromatic colors of images in This Rain Will Never Stop (2020) provide its own perspective on the war situation depicted. In the context of the simultaneity of events in one picture frame, the film also contains layers of cinematic perception of an event: from the documents, the documentary, to what might become fiction from the chosen cinematic form. In wide shots of soldierly images, the film seems to dissolve into images that are more dimensional, compositional, and so on. Likewise with the ratio of the picture frame which tends to elongate (horizontal), as if building reflections from documentary images. However, the approach to color and frame as something cinematic is humanity in and of itself, when films have to depict situations of war conflict that are riveting, sad, and so on. The juxtapositions in the film also present spatial landscapes and slow wide shots of the festivities as a montage clashing a series of film images about conflicts in the midst of a war. The juxtapositional justification in This Rain Will Never Stop tends to illustrate the simultaneity of situations rather than the sequence of events: in which, amidst the wounds, sadness, and suffering during a war situation, there will always be joy and humanity surrounding it.